Aux Eparges, апрель 1915 г.

Aux Eparges, апрель 1915 г.

В Ле-Эпарже солдаты хоронят своих товарищей в лунном свете. Апрель 1915 г.

© Фото RMN-Grand Palais - Ж. Блот

Дата публикации: август 2005 г.

Исторический контекст

Позиционная война, которая вскоре последовала за войной движений лета и осени 1914 года, лишила всяких надежд на славу. Он должен был стать одним из высотных мест жертвоприношений французской пехоты.

Выставленная в 1939 году, когда снова начиналась война с Германией, картина Леру принимает участие в пацифистской атмосфере того времени, столь заметной в кино (Превер, Ренуар, Карне) и в популярных песнях (Фреель, Мари Дубас).

Анализ изображений

На земле, усыпанной обломками и ощетинившейся деревянными крестами, двое солдат в касках Адриана ухаживают за трупом одного из своих товарищей. Один из них читает его бумаги, чтобы опознать его, и написать его семье, а выше на набережной двое других мужчин роют могилу. Таким образом, полотно свидетельствует о солидарности комбатантов, о том, что «друзья» проявляют заботу о похоронах этого покойника, о сохранении социальных обрядов, несмотря на обстоятельства. Однако никакой персонализации, никакого лица на самом деле не видно, кроме лица мертвого человека, глаза которого на изображении затемнены. Это действующие тени, массы, которые едины с землей. Ни разорванный, ни обезображенный, в трупе нет ничего, что внушало бы ужас, и именно этот спокойный реализм составляет выразительную силу этой картины.

Интерпретация

Эта работа достойна сравнения с картинами сражений классических веков. Разворот тотальный. Хотя он иллюстрирует войну, закончившуюся победой, Леру не представляет ни победивших полководцев, ни героев, ни битву, ни даже битву. Он просто показывает существование poilus, гораздо более заметного, чем повседневная жизнь в тех позах, где человек довольствовался сгибанием спины под панцирем, не имея почти никакой надежды на выживание. Он должен держаться, больше ничего. Изображение войны стало для него анекдотом. Солдат анонимен, он взаимозаменяемый. Мертвый, мы его хороним и ждем своей очереди. Больше нет славы, но скрывается смерть. Только смерть символизирует войну. Это стало абсурдом. У этого больше нет даже смысла существования. Военная картина заканчивается Леру в полном вакууме. Мы даже не можем сказать, осуждает ли Леру войну. Больше нет ни предмета, ни лиц. В его картине все нейтрально и анонимно, это своего рода аллегория ожидания смерти. Однако до этой неописуемой ужасной работы гравюр немца Отто Дикса (1891-1969) еще далеко. Вдохновленный гравюрами, которые Гойя (1746-1828) посвятил гражданской войне в Испании при Наполеоне, Дикс показал изуродованные лица, разобранные тела, гнилые трупы и обезумевших солдат. Но его предметом была уже не война. Экспрессионист Дикс просто показал абсурдность человека, ту абсурдность, которая лежит в основе мысли 20 века.е века, и раны войны были для него лишь поводом изобразить этот абсурд. Леру остается реалистом. Но ужас именно в этой реальности.

  • армия
  • Война 14-18 гг.
  • волосатый
  • Луна

Библиография

Люк КАПДЕВИЛА и Даниэль ВОЛЬДМАН, «Наши мертвые: западные общества, столкнувшиеся с войной, убиты», Париж, Пайо, 2002 г. Тьерри ХАРДЬЕ и Жан-Франсуа ЖАЖЕЛЬСКИ, «Сражаются и умирают во время Великой войны (1914-1925)», Париж, Имаго, 2001. Пьер ВАЛЛО, 14-18, Первая мировая война, тома I и II, Париж, Файярд, 2004.

Чтобы процитировать эту статью

Жереми Бенуа, «Aux Eparges, апрель 1915 года»


Видео: The Somme - Serre