Исход

Исход

Закрыть

Заглавие: Исход французских мирных жителей по проселочной дороге.

Дата создания : 1940

Дата показа: 1 июня 1940 г.

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Место хранения: Сайт Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz (Берлин)

Контактное авторское право: © БПК, Берлин, р-н РМН-Большой дворец - изображение БПК

Ссылка на изображение: 11-527663

Исход французских мирных жителей по проселочной дороге.

© БПК, Берлин, р-н РМН-Большой дворец - изображение БПК

Дата публикации: май 2013 г.

Исторический контекст

Покажите поражение и исход.

После прорыва у Седана 13 мая 1940 года и победы немецкой армии в битве за Францию ​​(май-июнь 1940 года) от восьми до десяти миллионов французских мирных жителей вторглись на дороги, намереваясь бежать от врага. Среди французских солдат в отставке эти «экзодиане» (Жан-Пьер Азема) присутствуют по всей территории, особенно на севере и востоке страны. Это гигантское массовое движение, которое в основном осуществляется пешком (но также на тележке, велосипеде или реже на моторизованном транспортном средстве), называется «Исход», часто хаотичное, длится до конца июня.

Снятые или снятые отдельными лицами, нацистами или даже французской армией, многие изображения, широко распространенные средствами массовой информации во всех странах, увековечивают этот эпизод, например, "Исход французских мирных жителей по дороге в кампания », фото от 1э Июнь 1940 г., вероятно, сделан немецким фотографом.

Помимо документальной и стратегической ценности (влияющей на контроль и осведомленность об этих массовых потоках), эти изображения также имеют огромное символическое значение. Интерпретация образов этого переворота, знаменующего новую эру и новый мир, затем приобретает фундаментальную роль для продолжения событий в оккупированной Франции.

Анализ изображений

Ползучесть

Фотография «Исход французских мирных жителей по проселочной дороге», сделанная в июне 1940 года, показывает реальную линию полета в прямом и графическом смысле. Играя с перспективой, полученной за счет глубины резкости, автор кадра составляет три параллельные вертикальные оси, которые структурируют все изображение.

Слева для зрителя слегка изогнутая железнодорожная ветка уходит в пейзаж вдалеке. Развернутый на что-то вроде травянистой набережной, он кажется устаревшим, возможно, вышедшим из употребления или, по крайней мере, в настоящее время ненужным.

В центре и на дороге линия убегающих гражданских лиц в основном состоит из детей (на переднем плане) и женщин, хотя на заднем плане можно увидеть фигуру мужчины. В темной одежде (по крайней мере, окрашенной в первоначальный черно-белый цвет фотографии), фигуры контрастируют со светом и цветами (белый цвет дороги, зеленый цвет растительности), характерными для остальной части сцены. Они несут с собой несколько редких предметов (одеяла, зонтики и т. Д.), Которые они могли взять с собой в тачке, детской коляске или вручную. Если число убегающих (мы можем предположить, что их около десяти) здесь довольно скромно по сравнению с другими известными изображениями исхода, парад, похоже, не нужно останавливать, и он распространяется на задний план.
Ряд молодых деревьев, наконец, рисует последнюю линию перспективы, которая открывается на довольно голый пейзаж травянистых лугов, подчеркнутых на заднем плане несколькими далекими холмами.

Интерпретация

Дорога к исходу

В отличие от многих картин, посвященных этому событию, «Исход французских мирных жителей по проселочной дороге» не представляет хаотичного изображения исхода. Сельский, солнечный и почти мирный пейзаж, в котором находится сцена, а также небольшое количество сфотографированных персонажей оставляют впечатление простора и относительного спокойствия, вдали от толкотни, скопления людей и паники. Таким образом, бегущие гражданские лица, похоже, должны продолжать свое движение регулярно и решительно.

Однако есть что-то призрачное в линии этих изгнанников, которая в этот яркий день высвечивает темные и заряженные фигуры. Их трогательное присутствие в этом безмятежном и пустынном пейзаже становится еще более несочетаемым в безмятежной обстановке, описанной выше: сцена действительно становится сценой исхода, которая несет в себе многие характеристики жанра.

Появляющиеся затем детали (случаи, несомненно, выбранные в спешке и наугад, увлеченные как можно лучше) действительно раскрывают во второй раз условия беспорядка, характерные для полета, в то время как незначительный, но непрерывный поток персонажей напоминает масштаб явления.

  • Война 39-45 годов
  • профессия
  • пропаганда
  • Дорога

Библиография

Жан-Пьер АЗЕМА, Новая история современной Франции, том XIV «От Мюнхена до освобождения, 1938-1944», Париж, Le Seuil, колл. «История очков», 1979 г., н. изд. 2002 г.

Жан-Пьер АЗЕМА и Франсуа БЕДАРИДА (реж.), 1938-1948, годы мучений. От Мюнхена до Праги: критический словарь, Париж, Фламмарион, 1995.

Пьер МИКЕЛЬ, Исход: 10 мая - 20 июня 1940 г., Париж, Карман, 2005.

Чтобы процитировать эту статью

Александр СУМПФ, "Исход"


Видео: Алексей Ледяев Исход 1998 - Новое Поколение Мюзикл YouTube