Конец корсета и раскрепощение женского тела

Конец корсета и раскрепощение женского тела

  • Корсет Le Furet.

    КАППИЕЛЛО Леонетто (1875-1942)

  • Шикарный корсет.

    КИРЧНЕР Рафаэль (1876-1917)

  • Манекен в витрине магазина.

    БРАССАН Дьюла Халас, известный как (1899 - 1984)

Закрыть

Заглавие: Корсет Le Furet.

Автор: КАППИЕЛЛО Леонетто (1875-1942)

Дата создания : 1901

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 145 - Ширина 96

Техника и другие показания: Пастель.

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Ссылка на изображение: 88-001203 / RF37366

© Фото RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Закрыть

Заглавие: Шикарный корсет.

Автор: КИРЧНЕР Рафаэль (1876-1917)

Дата создания : 1911

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Техника и другие показания: Выставлялась в Салоне артистов-юмористов в 1911 году. Сопровождается комментарием: «Я научу вас трюку, дамы!» Ничего, кроме шикарного корсета, и вы произведете фурор в лучших салонах »

Место хранения:

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - F. Vizzavona / M. El Garbysite web

Ссылка на изображение: 97-027070 / VZC8910

© Фото RMN-Grand Palais - Ф. Эль Гарби

Манекен в витрине магазина.

© Estate Brassaï - RMN-Grand Palais Фото CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Адам Жепка

Дата публикации: сентябрь 2007 г.

Исторический контекст

Ношение корсета получило широкое распространение в XIX веке.е век. Если критика (особенно медицинская) усиливается, ее использование, с другой стороны, не уступает, и эта настойчивая практика показывает, насколько все еще приемлема эстетика, которая замораживает внешний вид женщины в декоре и обрекает ее плоть на сдержанность: «Пышность, расслабленность, тяжесть форм требуют ношения корсета в целях поддержания. ". Объект вызывал настоящие страсти, но изменились только его черты: с 1828 по 1848 год было зарегистрировано шестьдесят четыре патента, призванных повысить его комфортность, в то время как в 1828 году было всего два патента. В начале XX века.е века, создатели по-прежнему будут вносить от трех до пяти в месяц. Производство также продолжает расти: в 1870 году было продано полтора миллиона корсетов, в 1900 году - шесть миллионов.

Анализ изображений

Первый документ является подтверждением рекламного плаката корсета Le Furet (1901 г.) Каппьелло Леонетто. Мы замечаем, что это было исправлено. Его окончательная версия имеет верхнюю полосу с надписью «Гигиена, элегантность, гибкость» и нижнюю полосу с надписью «Придает гибкость Востока с французской грацией». Обещание не сильно отличается от обещаний конкурентов: корсет - это аппарат для похудения. Но его форма меняется, когда платья становятся «липкими» примерно в 1900 году. Оно обволакивает бедра, смягчается. Этот плакат интересен динамикой, оживляющей его композицию, и идеей, которую художник заимствовал, чтобы воплотить его в жизнь: «расстегивание» корсета. Женщина Каппиелло находится в движении, движение переводится линией, гибкая и мощная, что придает плакату импульс и оживляет его. Таким образом, элегантность и гибкость, которыми может похвастаться плакат, очевидны благодаря работе иллюстратора.

Рисунок Рафаэля Киршнера обнажает эстетическую цель «Шикарного корсета»: согнуть талию до буквы «S» в знак женственности, «заправить все, кроме попки и груди», как Нил Кимбелл, известная светская львица Сан-Франциско, показывающий интернационализацию линии на рубеже веков. Во время выставки в Salon des Artistes Humistes в 1911 году этот изысканный рисунок в стиле ар-нуво сопровождался комментарием: «Я научу вас трюку, дамы!» Просто шикарный корсет и ты будешь фурор в лучших салонах. Устройство приводит к точному изображению тела, создавая более выраженную арку, чем когда-либо, как бы лучше имитируя старый «поворот», который состоял из подкладки, надеваемой под платье в нижней части спины. Этот рисунок повторяет то, что воспроизводили все модные журналы на рубеже веков: «сломанная» поза, раскрывающая формы, спина, выпуклая в бесконечном вытянутом состоянии, грудь, брошенная вперед.

Фотография Брассая «Mannequin dans la vitrine» была сделана в 1930-х годах. В сюрреалистической атмосфере Парижа «око Парижа», как назвал его его друг Генри Миллер, пристально смотрит на витрину магазина. тревожный восковой манекен. Аппарат для похудения теперь имеет форму оболочки, которая сжимает живот, но освобождает грудь. На этой фотографии, напоминающей сцену вскрытия, модный аксессуар становится орудием пыток. Трансформация корсета далеко не освобождает женское тело. Нижнее белье теперь стирает все изгибы женского тела, очаровывавшие предыдущие века.

Интерпретация

В конце XIXе века аргумент гибкости становится центральным, давая начало тысячам возможных устройств, модели которых рекламодатели умножают в модных журналах; те, которые утверждали, что они более плавные, потому что «без ластовицы» или «без шва», те, которые были сочтены более «управляемыми», потому что снабжены «бесконечными» шнурками или «ленивыми» приспособлениями, предназначенными для облегчения шнуровки женщины «на себя в одно мгновение ». Реальность более прозаична, слепок превратился в короткий кусок брони, утки которого пересекаются и усиливают друг друга. Борьба с корсетом более открытая в начале ХХ века.е век. Поэтому изобретаются новые формы, которые без сжатия живота выдвигают грудную клетку вперед, подчеркивая опускание спины, что еще раз придает женщинам S-образную форму, которую особенно хорошо показывает рисунок Киршнера. Затем женская фигура претерпевает радикальную трансформацию. Женщины начинают вести более активный образ жизни, и корсет выходит из моды. Ни груди, ни откинутой вперед, ни откинутого назад крупа. Подтянутые лифы, сужающие талию и подчеркивающие бедра, вышли из моды, и женщины теперь носят платья из легкой ткани, которые сглаживают линии. Но фотография Брассая показывает, что даже если мода меняется, она по-прежнему требует определенного контроля над женским телом с помощью новых аппаратов для похудения.

  • женщины
  • мода
  • гласность

Библиография

Женевьева ФРЕСС и Мишель Перро (реж.), «История женщин на Западе», том IV, «Le XIXe siècle», Париж, Плон, 1991. Джеймс ЛАВЕР, История моды и костюма, Париж, Темза и Гудзон, 2003. Филипп Перро, Les Dessus et les below de la Bourgeoisie, Париж, Файяр, 1981, Жорж ВИГАРЕЛЛО, История красоты, Париж, Ле Сёй, 2004.

Чтобы процитировать эту статью

Жюльен НЕЙТРЕС, «Конец корсета и освобождение женского тела»


Видео: УМЕНЬШИТСЯ ЛИ ТАЛИЯ ЕСЛИ НОСИТЬ КОРСЕТ НЕДЕЛЮ? DG